Во всех профессиональных фотокамерах - а в последнее момент и во многих любительских - есть вероятность сберегать фотографии в формате RAW. На самом деле это общее название, и в зависимости от производителя фотоаппарата у фотографий может быть расширение .NEF, .CR2, .ARW и другие. Многие читатели точно сталкивались с проблемой просмотра RAW-фотографий: пришёл домой, скопировал фото, а его не открывает ни стандартная программа просмотра изображений, ни более того ACDsee. Да и "весят" эти фотографии в немного раз больше, чем рядовой jpeg. Зачем же всё-таки нужен тот самый RAW, да и нужен ли вообще?

Формат RAW - это "сырой" формат фотоаппарата. Что это значит? Попытаемся разобраться. Во пора съёмки свет каким-то хитрым образом, причём для нас даже не значимо каким, действует на матрицу, следом чего световой знак превращается в оцифрованный электрический. Фактически получаются нули и единички в огромном количестве. При записи в jpeg камера сначала обрабатывает полученное изображение, а далее ужимает и сохраняет фотографию. И если приступить исправлять такую фотографию в графическом редакторе, то утрата качества будет весьма значительной. Таким образом, при съёмке в jpeg записывается гладко столь информации, сколь нужно для использования на обычных мониторах и принтерах, то есть 8 бит/канал, а с современных матриц получают информации намного больше, заурядно 12 бит/канал или нисколько 14. То есть если ошиблась автоматика и кадр получился тёмным или засвеченным, подкачал баланс белого или перестарался внутрикамерный шумодав, то из jpeg весьма нелегко обрести обработкой в редакторе нормальную фотографию.

Таким образом, при использовании RAW нетрудно и качественно исправляется экспозиция. К тому же многие параметры изображений, которые задаются на камере, разрешается сориентировать не перед съёмкой, а затем её. Это такие настройки, как баланс белого, манера изображения, насыщенность, контраст и резкость.

Пример исправления баланса белого:

Помимо этого, в фотографиях, полученных из RAW, детализация намного лучше, чем при использовании jpeg разом при съёмке. Такой парадокс связан с использованием в фотоаппарате больше грубых алгоритмов обработки из-за гонки за скоростью. Также RAW позволяет без труда исправлять оптическое несовершенство техники.

Пример исправления дисторсии - искажения объекта из-за несовершенства конструкции объектива (объектив Canon 18-55 3.5/4.5 на 18 мм, автоматическое исправление в DPP 3.3.1.1):

Пример исправления хроматических аберраций - цветовой каймы, которая появляется на контрастных объектах на краю кадра:

Как видим, в теории всё без затей замечательно: разрешено выставить на камере сохранение в RAW и вообще выпустить из памяти про экспозицию и баланс белого, порядок остановить свой выбор хоть ручной и снимать всё кряду на одних и тех же установках, потому что опосля всё позволительно откорректировать за минуты. Но на практике приходится жертвовать памятью на флешке, да и на жёстком диске RAW-файлы занимают много места. К тому же возможностей исправления экспозиции в RAW хоть и больше, чем при съёмке в jpeg, но всё же они не являются безграничными. Более того, при использовании высоких чувствительностей ISO крайние биты в RAW получаются весьма зашумленными. Поэтому при коррекции экспозиции на компьютере шумов становится намного больше при малейших исправлениях.

Хотя есть и другие проблемы. И самая большая из них - это преобразование RAW-файла в "нормальный" формат, тот, что не возбраняется просмотреть без специальных программ на любом компьютере. Вернее даже, задача не в самом преобразовании, а в выборе программы, осуществляющей конвертацию, например, из RAW в jpeg.

Существует неимоверное уймище RAW-конвертеров, у каждого из которых - свои особенности и преимущества. Но при всём этом конвертерам свойственно различие внутрикамерного jpeg от сконвертированного из RAW при всех настройках по умолчанию, какой бы конвертер ни использовался. Причём, как ни парадоксально, это касается и родных конвертеров. Например, фотографии, сделанные фотоаппаратом Canon EOS 40D при свете ламп накаливания и сконвертированные с помощью Digital Photo Professional 3.3 для Canon, имеют красноватый нюанс при сравнении с внутрикамерным jpeg.

Это, конечно, мелочь, но согласитесь, что неприятная: если сам производитель фотоаппарата поставляет с камерой программное обеспечение, которое не даёт полного соответствия цветов при конвертации с настройками по умолчанию (по сравнению с внутрикамерным jpeg), то что уж можно калякать о различных сторонних производителях!

Также стоит отметить, что нет единого стандарта RAW - любой производитель фотоаппаратов предлагает наш "сырой" формат. Более того, даже у одного производителя с выпуском новых фотокамер "сырой" формат претерпевает изменения, и потому новые RAW-файлы со старыми программами, увы, не работают. Хотя и шибко старые RAW-форматы могут не вскрываться новыми программами для конвертации.