Данный контент предназначен в свое время всего для любителей фотографии, которые хотят расширить свои навыки, творческие возможности, но доселе не сталкивались со съёмкой на обычный и здоровый формат. Те же из вас, уважаемые читатели, кто знаком с вопросом, смогут вспомянуть времена, когда знакомство только начиналось, и предаться сладкому ностальгическому чувству.

Средний формат - собирательное обозначение для техники с размером кадра от 6х4,5 до 6х9 см. Кроме того, к среднему формату относятся панорамные камеры с высотой кадра 6 см. Само наименование "средний формат" появилось, когда форматный кадр 9х12 см был поделен пополам, до 6х9 см.

С тех пор прошло полно времени, и легко форматный кадр стал именоваться большим форматом. К нему относятся снимки на листовую плёнку 9х12 см и более. В данной статье речь пойдёт преимущественно о среднем формате.

Пройдёмся по понятиям.

В СФ (среднем формате) 69 - это кадр формата 6х9 см. Соответственно, 645, 66, 67, 68 - кадры 6х4,5, 6х6, 6х7 и 6х8 см. Есть ещё формат 63, но лично мне он не встречался вживую. А ещё есть задники для СФ-камер под узкую плёнку. Например, чтобы пейзажи снимать.

Ещё есть специальные панорамные форматы - 6х10 и 6х12. Есть более того 6х17, но об этом - во второй части статьи.

Почему это до того классно, или Теория формирования изображения на плёнке

Площадь стандартного кадра на узкой 35-миллиметровой плёнке равна 864 мм².

Площадь сенсора цифрозеркалки формата APS-C равна 286-419 мм² в зависимости от кроп-фактора.

А вот площадь одного из самых маленьких среднеформатных, 645-го кадра, составляет 2500 мм².

Итого, на создание одного и того же изображения при использовании сопоставимых по фокусному расстоянию объективов в 645-м среднем формате отводится в 6-8 раз больше площади, чем в цифрозеркалке. Для цифровиков классом пониже соотношение будет несложно катастрофичным. А уж если мы будем анализировать СФ кадр 66 или 69, то соотношение площадей будет ещё больше.

Разумеется, и численность света, падающего на единицу площади, при сопоставимых объективах будет одинаковым. А это значит, что на совершенный 645 кадр среднего формата попадёт в 6-8 раз больше света, чем на матрицу цифрозеркалки.

Распределяясь по большей площади, он обеспечит такую прорисовку деталей, которая и не снилась цифровику или узкоплёночному кадру.

Естественные ограничители качества снимка - семя плёнки, аберрации объективов, предельная их разрешающая способность - благодаря повышенной площади кадра заметны значительно меньше, чем на узкой плёнке.

И стоило бы подметить ещё единственный немаловажный аспект. Строго говоря, среднеформатная оптика по своей разрешающей способности не превосходит оптику для "цифры" или узкой плёнки. Наоборот, разрешено отметить, что современные объективы с элементами из низкодисперсного стекла, асферическими линзами и многослойным просветлением превосходят по разрешающей способности среднеформатные объективы 10-30-летней давности. Но вышеописанные различия в площади кадра напрочь сводят на нет преимущества современности.

Правда, посреди фотографов не возбраняется повстречать и немного другое точка зрения - что все современные ухищрения объективостроительства на самом деле только маркетинговые ходы и прибавку разрешения они дают мизерную. В самом деле, если сравнить старые, механические объективы Canon или Olympus Zuiko с современными - неблизко не всю дорогу соотнесение по рисунку и разрешению будет в пользу последних. Из-за повальной экономии практически на всём современная продукция чаще выглядит игрушечной либо ещё хлеще - одноразовой. Тем больше на фоне "ветеранов".

Среди производителей СФ-оптики ни при каких обстоятельствах не было принято давать "бюджетные" или любительские объективы. Все "стёкла" были ориентированы на профессиональное использование, и кроме выверенного конструктива производитель снабжал ладный надзор качества.

И вот мы берём старый, 1970 года, произведённый в СССР "Киев-6С" со штатным объективом (стоимостью $150) и верно снимаем на хорошую плёнку. И если фотоаппарат стар лишь по возрасту, а не по износу, дальше остаётся лишь диву даваться - получившийся кадр по детализации и цветовому охвату намного превзойдёт тот, что может быть получен на средненькой цифрозеркалке. Поэтому если в мире цифры нередки споры о том, какой объектив, какая организация даёт более резкую и контрастную картинку, то в мире среднего формата такие разговоры нетрудно лишены смысла. Если для снимка употребляется хорошая плёнка и в процессе съёмки она точно экспонируется - то резкость и контраст там будут.

В мире СФ ведутся разговоры о пластике объектива, о боке, глубине изображения...

Магия СФ состоит в том, что каждый человек, даже привыкший к цифровому изображению, тотчас понимает разницу цифрового или СФ-изображения. Впрочем, доскональный разговорчик об этом ждёт нас во второй части данного материала.

Научно-техническая эволюция

Напомню, что среднеформатная техника произошла от форматной (сейчас мы говорим - большеформатной) и сперва унаследовала от неё многие черты - к примеру, раздвижной мех, наведение по матовому стеклу, подвижки и повороты для коррекции перспективных искажений.

Затем среднеформатная техника эволюционировала вкупе с узкоплёночной. Различные технические новинки удачно внедрялись и в СФ, и в формате 35 мм. Однако массовое распространение получили как раз 35-миллиметровые камеры. С повышением качества плёнки 35-миллиметровый кадр завоевал не только репортаж, но и студийную съёмку. А уж по компактности, цене, быстродействию и насыщенности всякими замечательными прибамбасами типа зумов и автофокуса 35-миллиметровые камеры намного обогнали среднеформатки, став и у любителей, и у профессионалов наиболее распространёнными инструментами.

Такая картина сложилась грубо к середине 90-х. Но и тогда многие фотографы, которым было немаловажно свойство изображения, а не прыть съёмки, использовали СФ-технику. Для профессионалов к тому времени выпускались автоматизированные, СФ-камеры.

А в 1997 году вышла PENTAX 645N - первая в мире среднеформатная автофокусная зеркальная фотокамера. Забегая вперёд, скажу, что современные "мамии", "контаксы", "пентаксы", "ролляи" и "хассели" не уступят современным цифровым зеркалкам в насыщенности автоматикой.

Примерно в 2001 году началась пора цифры - с массовым выпуском любительских фотоаппаратов и неизбежной в начале эволюции потерей качества.

И вот тут-то многие любители заново вспомнили про средний формат (профессионалы о нём и не забывали).

Хорошие плёночные сканеры для 35-миллиметровой плёнки стоили дорого. А вот с помощью недорогого планшетного сканера и старого СФ-фотоаппарата разрешается было обретать файлы отличного разрешения.

Мне кажется, аккурат с этого момента началась эпоха ренессанса СФ-техники среди любителей.

И в текущее время у тех фотографов, кто интересуется СФ и бойко снимает, позволительно сыскать и камеры выпуска 20-х годов прошлого века, и современные автоматизированные системы.

СФ-фотоаппараты в такой степени различны по своей конструкции и возможностям, что следует подробнее застопориться на их типах. Сразу скажу, что помимо описанных изобретено ещё огромное число различных, подчас оригинальных и сильно удачных конструкций. Но их рассмотрение - это скорее проблема книги, а не обзорной статьи.

На что можно поворотить внимание, с чего начать?